Si algo descubre el lector, o el espectador, ante las obras de Gonzalo Suárez (Oviedo, 1934) se resume en una palabra: asombro. Aunque, en su caso, es mucho resumir. Porque su obra es inagotable. Siempre uno descubre una trama que había pasado inadvertida, un diálogo deslumbrante, una acción suspendida en el inmediato azar , una ficción que inventa realidades más poderosas que la que llaman realidad de verdad. NOVELA ‘El caso de las cabezas cortadas’ Autor Gonzalo Suárez Editorial Nórdica Año 2025 Páginas 195 Precio 19,90 euros 5Un juego brillante de máscaras que muestran la otra dimensión del tiempo. Sesenta y siete años (67) después de haber sido escrita y dibujada (los trazos de sus personajes, de sus ambientes, de sus escenarios muestran un temperamento jovial, alocado, condenadamente irónico ), Nórdicalibros con excelente criterio editorial publica ‘El caso de las cabezas cortadas’. París, 1958. Javier Cercas, autor del más completo estudio del Suárez escritor, ‘La obra literaria de Gonzalo Suárez’ (Sirmio Quaderns Crema, 1993), presenta, de manera ejemplar, esta singular (aunque en el caso de Suárez sería una redundancia) historia. Narrar para Suárez es «subvertir las expectativas del lector». Y cómo las subvierte. Un absurdo de una lógica aplastante. El juego con el lector en una trama imprevisible (menudo formidable final), personajes alocados y sencillos, acción que desborda lo previsible, cambios de ritmo y, sobre todo, un texto literario en el que la palabra rige con autoridad, guía y marca la diferencia. Más allá de la mera broma con el significado de los términos, Suárez los cambia de registro, les premia con una nueva ubicación que desborda el imaginario del lector, porque lo que le sustenta como a los grandes novelistas, desde Cervantes a Sterne (y los que el lector quiera añadir) lo confiesa sin remilgos: «Yo me intereso exclusivamente en comprender la mentira». Es decir, en el arte puro y duro. En esa realidad añadida que es la creación, en su caso, literaria y cinematográfica. Darle vuelta a las palabras hasta que el lector quede a su merced. Es curioso porque esta obra, deliciosa, sugerente, ligera hasta límites insospechados, antecede a tres de sus obras mayores escritas pocos años después : ‘De cuerpo presente’ (1963), ‘Trece veces trece’ (1964, «Trece casos de cuya existencia física respondo, puesto que, por su brevedad, se pueden medir») y ‘Rocabruno bate a Ditirambo’ (1966) y de aquí al paraíso de novelas y relatos posteriores. Y subversión: «Una sola cabeza cortada era poco caso para Manolito Smith. Sin embargo, un cuerpo sin cabeza y una cabeza sin cuerpo podían considerarse dos casos diferentes y le permitiría cobrar por duplicado. Aunque el asesino fuera inocente». Qué personajes tan, en el fondo, entrañables. Disparatados unos, víctimas otros, enigmático el que tiene que serlo, y sólo se descubrirá en ese final ya elogiado y desconcertante, que recuerda al Woody Allen de ‘La rosa púrpura de El Cairo’ (1985), cuando lo lean comprenderán por qué. Desde la portera López al inspector Lucien Gabin (‘private jokes’, colosal), de los policías Joseph y Joseph, trasunto de los Hernández y Fernández (Dupont y Dupont) tintinescos a Manolito Smith (heredero del primer detective de la literatura, Auguste Dupin, creado por Edgar Allan Poe ), de la secretaria Margarita Pi al urólogo Jules Renard y el atolondrado Peripecio Cucú, y la mención a Hugo, Quasimodo, Simone de Beauvoir, Nijinsky y Fred Astaire, además de John Ford y Hitchcock a quien se cita: «A todos nos gusta un buen crimen siempre que no seamos la víctima». Viaje el lector a la Gare de Reuilly , 1958 , un festín gozosamente literario, con sus hilarantes viñetas, le espera.
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